ما هو العنصر السري الذي استخدمه ليوناردو دافنشي في لوحاته؟

دبي ، الإمارات العربية المتحدة (سي إن إن) – أظهرت دراسة جديدة أن “الأساتذة القدامى” مثل ليوناردو دافنشي وساندرو بوتيتشيلي ورامبرانت ربما استخدموا البروتينات ، وخاصة صفار البيض ، في لوحاتهم الزيتية.

غالبًا ما تم اكتشاف كميات ضئيلة من بقايا البروتين في اللوحات الزيتية الكلاسيكية ، على الرغم من أن هذا غالبًا ما يُعزى إلى التلوث. ومع ذلك ، وجدت دراسة جديدة نُشرت في مجلة Nature Communications يوم الثلاثاء أن إدراج البروتين كان مقصودًا على الأرجح ، مما يسلط الضوء على المعرفة الفنية للرسامين القدامى والرسامين الأوروبيين الأكثر مهارة في القرن السادس عشر أو السابع عشر أو أوائل القرن الثامن عشر. والطريقة التي وضعوا بها ألوانهم.

قال مؤلف الدراسة أوفيلي رانكي من معهد هندسة العمليات الميكانيكية والميكانيكا في معهد كارلسروه للتكنولوجيا في ألمانيا: سي إن إن. “تظهر نتائجنا أنه حتى مع وجود كمية صغيرة جدًا من صفار البيض ، يمكنك تحقيق تغيير مذهل في خصائص الطلاء الزيتي ، مما يوضح مدى فائدة ذلك بالنسبة للفنانين.”

واتضح أن إضافة بعض صفار البيض إلى عملهم يمكن أن يكون له تأثيرات طويلة المدى تتجاوز مجرد الجماليات.

بيض للزيت

بالمقارنة مع الوسيط الذي صاغه المصريون القدماء ، والذي يطلق عليه تمبرا ، والذي يجمع بين صفار البيض والأصباغ المسحوقة والماء ، ينتج الطلاء الزيتي ألوانًا أكثر كثافة ، ويسمح بالانتقال السلس بين الألوان ، ويجف بشكل أبطأ بكثير ، مما يسمح باستخدامه لعدة أيام بعد ذلك. تحضير. ومع ذلك ، فإن الطلاء الزيتي ، الذي يستخدم زيت بذور الكتان أو العصفر بدلاً من الماء ، له أيضًا بعض العيوب ، بما في ذلك أنه من المرجح أن يصبح داكنًا ويتلف بسبب التعرض للضوء.

ولأن صناعة الطلاء كانت عملية حرفية وتجريبية ، فمن الممكن أن أساتذة الرسم القدامى أضافوا صفار البيض ، وهو مكون مألوف ، إلى النوع الأحدث من الطلاء ، الذي ظهر لأول مرة في القرن السابع في آسيا الوسطى ، قبل أن ينتشر إلى شمال أوروبا في العصور الوسطى وإيطاليا. خلال عصر النهضة.

في الدراسة ، أعاد الباحثون إنشاء عملية صنع الطلاء باستخدام أربعة مكونات: صفار البيض ، والماء المقطر ، وزيت بذر الكتان ، والصبغة ، وذلك بهدف مزج لونين شائعين ومهمين تاريخياً: الرصاص الأبيض والأزرق السماوي.

وقال رانكي لشبكة CNN إن “إضافة صفار البيض مفيد لأنه يضبط خصائص هذه الألوان بشكل جذري ، مثل جعلها تتقدم في العمر بشكل مختلف: يستغرق الطلاء وقتًا أطول للتأكسد بسبب مضادات الأكسدة الموجودة في صفار البيض”.

تؤثر التفاعلات الكيميائية بين الزيت والصباغ وبروتينات صفار البيض بشكل مباشر على كيفية تعامل الطلاء ولزوجته. وأوضح رانكي: “على سبيل المثال ، تعتبر صبغة الرصاص البيضاء حساسة جدًا للرطوبة ، ولكن إذا قمت بتغطيتها بطبقة بروتينية ، فإنها تجعلها أكثر مقاومة لها ، مما يجعل من السهل تطبيق الطلاء”.

وأضافت “من ناحية أخرى ، إذا كنت تريد لونًا أكثر صلابة دون الحاجة إلى إضافة الكثير من الصبغة ، فبإمكانك صنع طلاء عالي الجودة بقليل من صفار البيض” ، مستشهدة بتقنية الرسم التي تطبق قم بالطلاء بضربة سميكة كافية بحيث تظل حدود الفرشاة مرئية. كان القليل من الصبغة مرغوبًا منذ قرون ، عندما كانت أصباغ معينة ، مثل اللازوردية ، التي كانت تستخدم لصنع اللون الأزرق السماوي ، أغلى من الذهب ، وفقًا لرانكي.

يمكن رؤية الدليل المباشر على تأثير صفار البيض في الطلاء الزيتي ، أو عدم وجوده ، في ليوناردو دافنشي Madonna of the Carnation ، إحدى اللوحات التي خضعت للتدقيق أثناء الدراسة. يُعرض العمل حاليًا في Alte Pinakothek في ميونيخ بألمانيا ، ويظهر العمل التجاعيد المرئية على وجوه ماري والطفل.

وأشار رانكي إلى أن “الطلاء الزيتي يبدأ في الجفاف من السطح إلى الأسفل ، ولهذا السبب يتجعد”.

قد يكون أحد أسباب ظهور التجاعيد هو عدم كفاية كمية الصبغات الموجودة في الطلاء ، وأظهرت الدراسة أنه يمكن تجنب هذا التأثير بإضافة صفار البيض. وعلقت قائلة: “هذا مذهل للغاية لأن لديك نفس القدر من الصبغة في الطلاء ، لكن وجود صفار البيض يغير كل شيء”.

نظرًا لظهور التجاعيد في غضون أيام ، ربما فهم ليوناردو وغيره من أساتذة القدامى هذا التأثير الخاص ، بالإضافة إلى الخصائص المفيدة الإضافية لصفار البيض على الطلاء الزيتي ، بما في ذلك مقاومة الرطوبة. تعد Madonna of Carnation واحدة من أقدم لوحات ليوناردو ، وربما تم رسمها بينما كان لا يزال يحاول إتقان الوسيلة الشعبية الجديدة للرسم الزيتي.

فهم جديد للوحات الكلاسيكية

كانت اللوحة الأخرى التي خضعت للتدقيق أثناء الدراسة هي لوحة “رثاء المسيح الميت” لبوتيتشيلي ، والتي عُرضت أيضًا في Alte Pinakothek. يتم استخدام درجة الحرارة في الغالب في هذه اللوحة ، لكن الطلاء الزيتي يستخدم أيضًا للخلفية وبعض العناصر الثانوية.

قال رانكي: “علمنا أن بعض أجزاء اللوحات تظهر ضربات فرشاة نموذجية لما نسميه لوحة زيتية ، ومع ذلك اكتشفنا وجود البروتينات”. وتابعت قائلة: “نظرًا لأن الكمية المستخدمة صغيرة جدًا ويصعب اكتشافها ، فقد تم استبعادها باعتبارها ملوثة: في ورش العمل ، استخدم الفنانون العديد من العناصر المختلفة ، وربما كان البيض مجرد تمبرا”.

ووجدت الدراسة أنه نظرًا لأن إضافة صفار البيض كان لها مثل هذه التأثيرات المرغوبة على الطلاء الزيتي ، فإن وجود البروتينات في اللوحة قد يكون مؤشراً على الاستخدام المتعمد. يأمل رانكي في أن تثير هذه النتائج الأولية مزيدًا من الفضول حول هذا الموضوع الذي لم تتم دراسته كثيرًا.

وافقت ماريا بيرلا كولومبيني ، أستاذة الكيمياء التحليلية بجامعة بيزا بإيطاليا ، والتي لم تشارك في الدراسة. وقالت لشبكة CNN: “تقدم هذه الورقة المثيرة سيناريو جديدًا لفهم تقنيات الرسم القديمة”.

“تساهم هذه المعرفة الجديدة ليس فقط في فهم أفضل لكيفية الحفاظ على الأعمال الفنية والحفاظ عليها ، ولكن أيضًا في فهم أفضل لتاريخ الفن.”